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01 Palavras de Villa-Lobos 02 Rudá (1951), para orquestra I. Os Maias II. Os Aztecas III. Os Incas IV. Os Marajoaras V. A Vitória do Amor nos Trópicos Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro Mário Tavares, regente Lançado nas comemorações do Sesquicentenário da Independência Caravelle MEC/MVL 005 1972 DOWNLOAD (...) Há irrecusável grandeza épica nos três atos de Rudá. A violência, a indomabilidade, a fúria que assemelham, antagonizam e associam o homem e a natureza não estão porém, aqui, desencadeados como elemento de puro instinto, jogados em refrega de vida e morte, em ciclo de amor que se renova a duras penas, no exercício permanente de existir e continuar. Aqui um poeta se debruça a contemplar o fenômeno amor em estado puro, sua imaginação percorre um passado continental, ameríndio, e se engrandece na visão desse culto ao amor porque a ele associa a idéia de civilizações que nos antecederam neste mesmo chão onde povos ainda novos lutam por afirmar-se. É curioso ver que po

01 Concerto para orquestra de cordas e percussão (1972) 02 Toada à moda paulista (1929) Seresta para piano e orquestra de câmara (1965) 03 I. Decidido 04 II. Sorumbático 05 III. Gingando 06 Abertura Concertante (1942) Cynthia Priolli , piano (faixas 3-5) Camargo Guarnieri , regente (faixa 1) Ronaldo Bologna , regente (faixas 2-6) Orquestra Sinfônica da Universidade de São Paulo USP 1997 DOWNLOAD Seresta para piano e orquestra Apenas um ano separa o Concerto n" 3 da Seresta, que inaugura o terceiro estágio. Encomendada pela Sociedade de Cultura Artística de São Paulo e dedicada a Anna Stella Schic, ela foi composta em 1965 para piano solista, harpa, xilofone, tímpano e orquestra de cordas, e obteve, em 1969, o prêmio Golfinho de Ouro, concedido pelo Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro. Ao contrário do que o título pode sugerir, essa não é uma seresta lírica, mas uma sublimação da música de choro em sua riqueza de contracantos e de contra-ritmos. No primeiro movimento,

01 Duo para Clarineta e Piano (1976) Wilfried Berk, clarineta Elisabeth Berk, piano Ciclo Brecht 02 'Von den VerFührten Mädchen' (1972) Renate Fried-Bender, voz Manipulação do autor nos seus estúdios eletroacústicos em Schriesheim - RFA Quinteto de Sopros (1942) 03 I. Allegro 04 II. Lento 05 III. Vivo Quinteto de Sopros da UnB : Nivaldo Francisco de Souza, flauta Vaclav Vinecky, oboé Luiz Gonzaga Carneiro, clarineta Hary Schweizer, fagote Bohumil Med, trompa Sonata nº3 para violino e piano (1947) 06 I. Bien Rythmé 07 II. Allegro Moderato (Quase Andante) 08 III. Allegro Energico 09 IV. Adagio (Epílogo) Christos Polyzoides, violino Katarina Polyzoides, piano 10 Trio para piano, violino e violoncelo (1973) Monika Leonhard, piano Rainer Kussmaul, violino Peter Hahn, violoncelo Editora Universidade de Brasília 1981 DOWNLOAD

Missa de São Nicolau (1986) para orquestra de câmara, coro e solistas 01 Kyrie 02 Gloria 03 Credo 04 Crucifixus (Credo) 05 Sanctus 06 Bendictus 07 Agnus Dei Maîtrise Orchestre de Villars-sur-Glâne Regente: Philippe Huttenlocher Soprano: Stéphanie Burkhard Contralto: Mariane Graber Tenor: Christoph Homberger Baixo: Michel Brodard DOWNLOAD (...) Ana Lúcia Vasconcelos - Gostaria que falasse agora da sua fase na Unicamp. Parece-me que você considera sua obra composta neste período sua melhor obra? Almeida Prado - Foram treze anos, a porção mais importante da minha vida: dos 32 aos 45 anos. Eu compus a minha melhor obra e isso que te disse outro dia: se eu morresse agora, eu já fiz uma obra. Eu ainda posso compor mais, mas se eu morresse neste instante eu acho que não deixei descumprida a obra. Ela fechou. Então talvez eu faça uma outra obra, mas esta fechou. Tem as Cartas Celestes , a Sinfonia dos Orixás , a Sinfonia Unicam p, tem a Missa de São Nicolau que é maravilhosa. AL

Francisco Braga 01 Episódio Sinfônico , para orquestra César Guerra-Peixe Tributo a Portinari , para orquestra 02 I. Família de emigrantes 03 II. Espantalho 04 III. Enterro na rede 05 IV. Bumba-meu-boi Oscar Lorenzo Fernandez Reisado do Pastoreio , para orquestra 06 I. Pastoreio 07 II. Toada 08 III. Batuque Francisco Mignone 09 Congada , para orquestra Fructuoso Viana 10 Dança dos Negros , para orquestra Almeida Prado 11 Amém , para orquestra de cordas Orquestra Sinfônica Municipal de Campinas Benito Juarez, regente Gravadora Eldorado DOWNLOAD (link atualizado em 21/11/2010)

01 Elegia Violeta para Monsenhor Romero (1980), para 2 crianças cantoras solistas, coro infantil, piano obligato e orquestra de câmara Coro Infantil do Kibutz Hatzerim e do Conservatório de Música de Beer-Sheva Crianças solistas: Hagit Shapira e Ruth Halifa Piano obligato: Mariuga Lisbôa Antunes The Israel Sinfonietta Regente: Jorge Antunes A obra é dedicada à memória do arcebispo de San Salvador, D. Oscar Arnulfo Romero, que foi assassinado em março de 1980 por radicais de direita. O coro infantil recita e canta textos de Don Romero, dos Salmos 55, 56 e 59 de David, assim como outros textos condenando a violência e a injustiça social, extraídos da Declaração Universal dos Direitos Humanos, e de escritos de Che Guevara, Naji Alush e Vassili Vassilikos. A obra foi escrita durante os quatro meses de estadia do compositor em Jerusalém e no Kibutz Hatzerim, como hóspede especial do Festival da SIMC 1980, pelo prêmio recebido em concurso internacional promovido pela Sociedade Israelense de

Lindembergue Cardoso Nasceu em Livramento/Bahia/Brasil, no ano de 1939 e faleceu em Salvador/Bahia/Brasil no ano de 1989. Diplomou-se em Composição e Regência em 1974 pela Universidade Federal da Bahia Escola de Música, na qual atuou primeiro como Madrigalista (tenor) e Percussionista da sua Orquestra Sinfônica, depois passando a fagotista da mesma orquestra e Professor de Folclore, Composição, Improvisação, Literatura e Estruturação Musical, Instrumentação e Canto Coral da referida Escola, até posteriormente chegar a ser Regente do Madrigal e Vice-Diretor da mesma. Depois de sua morte recebeu o título de Professor Emérito da UFBA. Membro fundador do Grupo de Compositores da Bahia, no campo da composição produziu 110 obras numeradas; 12 obras para espetácutos de Teatro. Dança e Teatro de Bonecos (para adultos'}; 1 Sinfonia; 1 anti-ópera e 1 Ópera negra, além de arranjos e músicas circunstanciais, como exemplo a "Missa João Paulo lI", composta pela passagem do Santo Padr

Carlos César Belém 1 Deutsches Vatapá (1997), para violino, clarineta, violoncelo, trombone, contrabaixo, piano Nasceu no Rio de Janeiro, em 1965, graduou-se em Composição na UFRJ. Conquistou o 2º Prêmio no Concurso Nacional de Composição da Rio-Arte (1995) com a obra Rio em Pauta, para canto e violão. Atualmente é Coordenador de Pesquisa e Recursos Humanos da Escola de Música Villa-Lobos. Deutches Vatapá é uma obra que procura explorar a multiplicidade e simultaneidade de planos e texturas sonoras, misturando alguns elementos comuns à vanguarda da década de 70, como passagens seriais ou aleatórias, a outros mais característicos da cultura brasileira, com referências, ainda que inconscientes, à "world music" de Arrigo Barnabé e Chicho Science. Da utilização de efeitos timbrísticos surge uma palheta de cores instrumentais variadas, que torna marca distintiva de várias células tratadas de forma repetitiva. Marcus Ferrer 2 Folhagem (1995), para flauta, clarineta, fagote, tr

01 O Canto do Cisne Negro 02 Choros 10 (primeira gravação que eu conheço em que a letra do Catulo é cantada) Sinfonietta nº2 (1947) 03 I. Animato 04 II. Moderato assai 05 III. Scherzando e Allegro final Orquestra Sinfônica e Coro do Teatro Municipal do Rio de Janeiro Marcel Wengler, regente Ao vivo, no Teatro Muncipal do Rio de Janeiro (Novembro/1978) MEC/DAC/MVL - 023 1978 DOWNLOAD

Uma sétima maior ascendente, dois semitons e uma terça menor descendente: esses intervalos sucessivos, agrupados, adquirem individualidade. Tocados pelo sopro da criatividade, são o centro gerador do Concerto nº 5. Seu momento maior está no segundo movimento, onde reina absoluto, e de onde esparge sua força para toda a composição. E ele que, sob acordes vigorosos, inicia o primeiro movimento, 'Improvisando, na orquestra, funcionando como introdução para a entrada do piano numa breve cadência. Novamente o tema aparece, nos trombones, trompas e trompetes, agora em imponente cânone a três partes em quinta superior. Contrastante, a nova entrada do piano, em estilo de improvisação elaborada, tem o tema em segundo plano, vivenciando sua versatilidade. No desenvolvimento, piano e orquestra se completam em discursos que valorizam uma rítmica animada. Sobre a atmosfera geral, paira a onipresença do tema. Guarnieri exerce sua infinita capacidade de desenvolver. A imaginação encontra a forç

Henrique de Curitiba Missa Breve em Ritmos Brasileiros (1966), para coro misto, órgão, trompete e contrabaixo 01 I. Prelúdio 02 II. Senhor, tende pedade de nós 03 III. Santo e Benedito 04 IV. Cordeiro de Deus Jean Douliez Missa in Honorem B. Mariae Virginis (1955), para coro misto e órgão 05 I. Kyrie 06 II. Gloria 07 III. Credo 08 IV. Sanctus 09 V. Benedictus 10 VI. Agnus Dei Camargo Guarnieri Missa Dilígite (1972), para coro misto e órgão 11 I. Kyrie 12 II. Gloria 13 III. Sanctus 14 IV. Agnus Dei Estércio Marquez Cunha 15 Imagens - Cantata de Natal (1991), para coro misto, soprano, 2 flautas, triângulo e harmônio Coro de Câmara da Universidade Federal de Goiás Norton Morozowicz, regente Paulus 1995 Download (músicas) Download (capas)

Oscar Lorenzo Fernandez (1897-1948) Coleção Alcoa de Música Erudita Brasileira, vol.8 Quarteto nº1 em fá sustenido menor (1927) 01 I. Allegro Moderato 02 II. Acalanto - Allegro Comodo 03 III. Largo e Serenamente 04 IV. Allegro Giocoso Quarteto nº2 em dó sustenido menor (1946) 05 I. Allegro Maestoso e energico 06 II. Allegro Gracioso 07 III. Andante Espressivo 08 IV. Presto Quarteto Amazônia Cláudio Cruz, primeiro-violino Igor Sarudiansky, segundo-violino Horácio Schaefer, viola Alceu Reis, violoncelo DOWNLOAD "Fernandez produziu em todos os gêneros ao longo de 30 anos de carreira. Como chama a atenção Vasco Mariz, ele não pertencia à escola de Villa-Lobos (1887-1959), mas a de Alberto Nepomuceno (1864-1920), o fundador do nacionalismo musical. Seguiu a linha mais conservadora de escritura musical. Como artista, balançou entre o uso racional de temas folclóricos locais e o apelo cosmopolita. Os dois quartetos de corda que deixou espelham a ambivalência. O primeiro foi composto em 1